ARTE DESTACADA DAS PAREDES: GALERISTAS ROUBAM GRAFITES?
DOI:
https://doi.org/10.5965/2175234609182017128Parole chiave:
arte Strappata, galeristas versus artista, Banksy, Blu, OsGemeosAbstract
No ano de 2016, a arte de rua em Bolonha foi incorporada no ritual das mostras e grandes exposições, isso vem ocorrendo no Brasil e no mundo afora. A arte de rua e sua subversão potencialmente foi enfraquecida pela necessidade de atender demandas do circuito das artes. Mas afinal como tornar um grafite imerso na cidade atrativo para galeristas? A resposta é arrancá-lo de seu lugar específico e levá-lo para o museu e depois para a galeria. Isso não é apenas um jogo de palavras, pois ocorreu recentemente na Europa e foi contestado por intelectuais, sociedade civil e artistas.
Downloads
Riferimenti bibliografici
BANKSY. Wall and Peace. London: Century, 2005.
BOURRIAUD, N. Postproduction – La culture comme scénario: comment l’art repro-gramme le monde contemporain. Dijon: Les Presses du réel, 2004.
CARVALHO & MARIANI. Escritas marginais nas ruas: expressões do direito visual à ci-dade In Revista de Direito da Cidade vol. 09, nº 3, 2017.
GENUS BONONIAE – MUSEI NELLA CITTÀ. Street art, Banksy & Co. – L’arte allo stato urbano. 18 de março a 26 de junho de 2016, Palazzo Pepoli, Bolonha, Itália, 2016.
GIACOMELLI, M. E. A Bologna è bufera. Sulla Street Art. Artribune. Milão, Itália, 03 de janeiro de 2016. Disponível em: <http://www.artribune.com/2016/01/bologna-stre-et-art-mostra-polemica/>. Acesso em: 20-03-2016.
IRVINE, M. The work on the Street: Street art and Visual Culture In HEYWOOD, I. (org.). The handbook of visual culture. London: Berg Publishers, 2012.
KNIGHT, C. K. Public Art: Theory, practice and populism. Malden: Blackwell Publishing, 2008.
MARICATO, Ermínia. Metrópole na Periferia do Capitalismo: ilegalidade, desigualdade e violência. São Paulo: Editora Hucitec, 1996.
RANCIERE, J. A partilha do sensível: estética e política. São Paulo: Editora 34, 2005.
SCORZA, G. Bologna, i murales finiscono al museo senza il permesso degli artisti.Il Fatto Quotidiano. Roma, 06 de janeiro de 2016. Disponível em <http://www.ilfat-toquotidiano.it/2016/01/06/bologna-i-murales-finiscono-al-museo-senza-il-per-messo-degli-artisti/2352753/>. Acesso em: 10-05-2016.
SMARGIASSI, M. Blu, il curatore della mostra: “Ora le sue opere sono soltanto al mu-seo”. La Repubblica. Bolonha, 13 de março de 2016. Disponível em: <http://bolog-na.repubblica.it/cronaca/2016/03/13/news/blu_il_curatore_della_mostra_ora_le_sue_opere_sono_soltanto_al_museo_-135360267/>. Acesso em: 20-04-2016.
SMARGIASSI, M. Bologna, Blu cancella tutti i suoi murales: “No alla street art privatiz-zata”. La Repubblica. Bolonha, 12 de março de 2016. Disponível em: <http://bologna.repubblica.it/cronaca/2016/03/12/news/bologna_graffiti-135303806/>. Acesso em: 10;05;2016.
Downloads
Pubblicato
Come citare
Fascicolo
Sezione
Licenza
Copyright (c) 2017 Palíndromo
TQuesto lavoro è fornito con la licenza Creative Commons Attribuzione 4.0 Internazionale.
DECLARAÇÃO DE DIREITOS AUTORAIS
a. Os artigos publicados pela revista são de uso gratuito, destinados a aplicações acadêmicas e não comerciais. Todos os direitos autorais são atribuídos à revista. Os artigos cujos autores são identificados representam a expressão do ponto de vista de seus autores e não a posição oficial da Revista Palíndromo. O (s) autor (es) compromete-se sempre que publicar material referente ao artigo publicado no Palíndromo mencionar esta publicação da seguinte forma:
Este artigo foi publicado originalmente pela revista Palíndromo em seu volume (coloque o volume), número (coloque o número) no ano de (coloque o ano) e pode ser acessado em: http://www.revistas.udesc.br/index.php/palindromo
b. Plágio, em todas as suas formas, constitui um comportamento antiético de publicação e é inaceitável. A revista Palíndromo utiliza o software iThenticate de controle de similaridade
