Rupturas identitárias na produção artística de Cindy Sherman e Yasumasa Morimura

Autores

DOI:

https://doi.org/10.5965/2175234610212018116

Palavras-chave:

Cindy Sherman, Yasumasa Morimura, identidades, abordagem queer

Resumo

Este artigo propõe uma análise queer das produções artísticas de Cindy Sherman e Yasumasa Morimura a fim de problematizar a inexistência de um sujeito original e único na contemporaneidade. A abordagem queer permite desconstruir identidades fixas, proporcionando leituras plurais às obras de arte. Sherman e Morimura se apresentam como sujeitos instáveis, transformáveis e com identidades efêmeras, de modo que desestabilizam o sistema clássico de identificação. Nas suas produções os sujeitos se instalam no devir (des)identitário, (des)construindo-se constantemente. Através das produções de Sherman a linguagem do autorretrato é problematizada, questionando quais métodos de exposição do sujeito são possíveis para o autorretrato na arte contemporânea. Os sujeitos são problematizados na obra de Morimura através da estética camp que se alia ao exagero e à imitação, questionando a fixidez identitária e os processos naturais de construção dos sujeitos.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografia do Autor

Jacks Ricardo Selistre, Universidade Federal de Santa Maria

Jacks Ricardo Selistre é mestre em Artes Visuais pelo Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da Universidade Federal de Santa Maria (2018), realizou período de pesquisa no Mestrado em Arte Latinoamericano na Universidad Nacional de Cuyo, Argentina - através da Asociación Universitária Grupo Montevideo. É licenciado em Artes Visuais pela Universidade de Caxias do Sul (2016), cursou um semestre do curso de História y Gestión del Arte na Universidad del Salvador em Buenos Aires, Argentina (2012). Vencedor do Programa de Bolsas Ibero-americanas do Banco Santander, estudando Bellas Artes na Universidade de Vigo, España (2014).É membro da Associação Nacional de Pesquisa em História (ANPUH). Atuou como assistente curatorial da II Exposição Internacional de Arte e Gênero (MARQUE, UFSC, 2017). É Diretor de Patrimônio do Instituto Bruno Segalla. Participa do Laboratório de Artes e Subjetividades (LASUB). Foi bolsista do Programa Institucional de Bolsa de Iniciação à Docência (PIBID) pela CAPES. É artista visual, participa de exposições desde 2007. 

Rosa María Blanca, Universidade Federal de Santa Maria

Professora, Pesquisadora, Artista e Curadora, possui Doutorado Interdisciplinar em Ciências Humanas (CAPES) / Universidade Federal de Santa Catarina (2011), com a tese bilíngue;Arte a partir de uma perspectiva queer / Arte desde lo queer;. Realizou o doutorado sanduíche na Universidad Complutense de Madrid (CAPES/DGU), efetuando um estudo comparativo de produção eletrônica de conhecimento. Possui Mestrado em Artes Visuais (CAPES) / Universidade Federal de Rio Grande do Sul (1999), Brasil, e Graduação em Ciencias de la Comunicación (SEP) / Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Occidente (1989), México

Referências

ANZALDÚA, G. Borderlands/La Frontera. San Francisco: Aunt Lute Books, 1987.

ARCHER, M. Arte contemporânea: uma história concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2012.

ALTHUSSER, L. Ideología y aparatos ideológicos del estado. Buenos Aires: Nueva Visión, 1988.

BALIEIRO, F. F. Carmen Miranda entre os desejos de duas nações: cultura de massas, performatividade e cumplicidade subversiva em sua trajetória. UFSCar: Tese de Doutorado, 2014.

BAUMAN, Z. Ensaios sobre o conceito de cultura. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2012.

BLANCA, R. M. Arte a partir de uma perspectiva queer. UFSC: tese de douto-rado, 2011.

BOURCIER, MH S. Queer Zones 3: identités, cultures et politiques. Paris: Édi-tions Amsterdam, 2011.

BUTLER, J. Problemas de gênero: feminismos e subversão da identidade. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2016.

DEMPSEY, A. Estilos Escolas e Movimentos. São Paulo: Cosac Naify, 2010.

FABRIS, A. Cindy Sherman ou de alguns estereótipos cinematográficos e televi-sivos. Revista Estudos Feministas, Florianópolis , v. 11, n. 1, p. 61-70, 2003.

FABRIS, Annateresa. Uma” magnífica presa”: representações visuais de Marilyn Monroe. Anais do Museu Paulista: História e Cultura Material, v. 23, n. 1, p. 11-28, 2015.

FOUCAULT, M. Surveiller et punir. Paris: Gallimard, 1975.

FOUCAULT, M. O que é um autor? Lisboa: Passagens, 1992.

FOUCAULT, M. Microfísica do poder. São Paulo: Paz e Terra, 2016.

HALL, S. A identidade cultural na pós-modernidade. Rio de Janeiro: Lampa-rina, 2015.

JONES, A. Tracing the Subject with Cindy Sherman. In: CRUZ, Amada et al. Cindy Sherman. London: Thames and Hudson, 1997.

LOURO, G. L. Um corpo estranho: ensaios sobre sexualidade e teoria queer. Belo Horizonte: Autêntica, 2004.

MISKOLCI, R. Teoria Queer: um aprendizado pelas diferenças. Belo Horizonte: Autêntica, 2012.

ORWELL, G. 1984. 17. ed. São Paulo: Nacional, 1984.

PACHECO, M. E. V. A pintura do autorretrato contemporâneo em Portugal: breve panorâmica. Diacrítica, Braga, v. 26, n. 3, p. 93-130, 2012.

PELÚCIO, Larissa. Breve história afetiva de uma teoria deslocada. Florestan, v. 1, p. 26-45, 2014.

PRECIADO, P. B. Género y performance: 3 episodios de un cybermanga femi-nista queer trans. Debate feminista, v. 40, p. 111-123, 2009.

RODRÍGUEZ, J. M. Queer Latinidad: Identity practices, discursive spaces.New York: New York University Press, 2003.

RUBIN, G. Reflexionando sobre el sexo: notas para una teoria radical de la sexu-alidad. In: VANCE, C. Placer y peligro. Explorando la sexualidade femenina. Madrid: Ed. Revolución, 1989.

SONTAG, S. Notas sobre o Camp. In: Contra a interpretação. Porto Alegre: LPM, 1987.

SOUZA, R. O que o camp tem a nos dizer em 2014. In: Anais do 23º Encontro da ANPAP, 2014.

TADEU, T. Nós ciborgues: o corpo elétrico e a dissolução do humano. In: HARAWAY, D; KUNZRU, H; TADEU, T. A antropologia do ciborgue: as vertigens do pós-humano. Belo Horizonte: Autêntica, 2016.

Downloads

Publicado

2018-07-31

Como Citar

SELISTRE, Jacks Ricardo; BLANCA, Rosa María. Rupturas identitárias na produção artística de Cindy Sherman e Yasumasa Morimura. Palíndromo, Florianópolis, v. 10, n. 21, p. 116–129, 2018. DOI: 10.5965/2175234610212018116. Disponível em: https://periodicos.udesc.br/index.php/palindromo/article/view/12563. Acesso em: 5 nov. 2024.

Edição

v. 10 n. 21 (2018): Palíndromo 21

Seção

Artigos Seção temática

Licença

Copyright (c) 2018 Palíndromo

Creative Commons License
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution 4.0 International License.

DECLARAÇÃO DE DIREITOS AUTORAIS

 

a. Os artigos publicados pela revista são de uso gratuito, destinados a aplicações acadêmicas e não comerciais. Todos os direitos autorais são atribuídos à revista. Os artigos cujos autores são identificados representam a expressão do ponto de vista de seus autores e não a posição oficial da Revista Palíndromo. O (s) autor (es) compromete-se sempre que publicar material referente ao artigo publicado no Palíndromo mencionar esta publicação da seguinte forma:

 

Este artigo foi publicado originalmente pela revista Palíndromo em seu volume (coloque o volume), número (coloque o número) no ano de (coloque o ano) e pode ser acessado em: http://www.revistas.udesc.br/index.php/palindromo

b. Plágio, em todas as suas formas, constitui um comportamento antiético de publicação e é inaceitável. A revista Palíndromo utiliza o software iThenticate de controle de similaridade