Interface Composition with Ethnomusicology: A Perspective Materialized in Five Contemporary Pieces

Authors

  • Vinicius Borges Amaro Universidade Estadual de Feira de Santana

DOI:

https://doi.org/10.5965/2525530405012020463

Keywords:

Composition, Contemporary concert music, Candomblé, Rhythmic processes, Ethnomusicology

Abstract

This work presents discussions about the compositional process of five works composed from an interface perspective between composition and ethnomusicology, based on a study of Candomblé music associated to compositional notions from its rhythmic processes. Supported in theories of rhythm (COOPER and MEYER, 1960; KRAMER, 1988; and HESTY, 1997), in the literature on Candomblé music and African music (LÜHNING, 1990; KUBIK, 2010;
BRANDA LACERDA, 2014; and AGAWU, 2016), and through an ethnographic approach, five rhythmic processes were identified, conceptualized and exemplified: 1) rhythmic resignification; 2) rhythmic dissociation, 3) rhythmic sintonization; 4) rhythmic suspension; and 5) rhythmic sublimation. These are problematized in the artistic production in question, through an adaptive impulse related to the large imagery of contemporary concert music, in its temporal, textural, gestural and formal dimensions.

Downloads

Download data is not yet available.

Author Biography

Vinicius Borges Amaro, Universidade Estadual de Feira de Santana

Professor de Composição e Estruturação Musical da Universidade Estadual de Feira de Santana (UEFS). Bacharel, mestre e doutor em composição musical pela Universidade Federal da Bahia (UFBA). Como compositor, colaborou com grupos como OSUFBA (Orquestra Sinfônica da Universidade Federal da Bahia), Camará Ensemble, Abstrai Ensemble, Percantus, Janela Brasileira, Quarteto Radamés Gnattali, e junto a Grupo Quiáltera, com Pedro Lyra e Vitor Rios, atuou na direção e criação da trilha musical do espetáculo teatral infanto-juvenil A Gema do Ovo da Ema (2008), indicado ao Prêmio Brasken de Teatro (2008) como melhor espetáculo da categoria. Participou da composição musical feita para o documentário Nanook do Norte, que foi executada ao vivo pelo grupo Nanook Ensemble, na abertura do Primeiro Festival de Documentários de Cachoeira, em 2010, e no I Seminário Internacional Ouvir o Documentário (música, vozes e ruídos), em 2012, sob regência do maestro José Maurício Brandão. Teve três músicas anexadas ao Banco Digital Sesc Partituras em 2012 e 2013. Em 2014 foi selecionado como bolsista (composição) para participar do 45º Festival Internacional de Inverno de Campos do Jordão e foi contemplado com o Prêmio Lindembergue Cardoso de Composição. Em 2016, com a obra Ritual Ifá, venceu o Concurso para Jovens Compositores, realizado pela OSPA (Orquestra Sinfônica de Porto Alegre), e com a obra Mandinga Nº 4 (Besouro Mangangá), foi contemplado com o Prêmio Funarte de Composição Clássica. É membro da OCA — Oficina de Composição Agora —, regente e conselheiro artístico do Camará Ensemble.

References

AGAWU, Kofi. Representing african music: postcolonial notes, queries, positions. New

York: Routledge, 2003.

AGAWU, Kofi. Structural analysis or cultural analysis? Competing perspectives on the

“standard pattern” of west african rhythm. Journal of the American Musicological Society, n. 59, p. 1-46, 2006.

AGAWU, Kofi. The african imagination in music. New York: Oxford University Press, 2016.

ALMÉN, Byron. A theory of musical narrative. Bloomington: Indiana University Press, 2008.

AMARO, Vinicius; LIMA, Paulo C. O compor do Candomblé: uma abordagem analítica em direção a um diálogo com a música de concerto contemporânea. In: Paralaxe 2: perspectivas de interpretação, teoria e composição musical. Salvador: Ed. UFBA, 2016. p. 185-212.

BERRY, Wallace. Structural functions in music. New York: Dover, 1976.

BOHLMAN, Philip V. Music and culture: historiographies of disjuncture. In: CLAYTON, Martin; HERBERT, Trevor; MIDDLETON, Richard (ed.). The cultural study of music: a critical introduction. New York: Routledge, 2003. p. 45-56.

BRANDA LACERDA, M. Música instrumental no Benin: repertório Fon e música Bàtá. São Paulo: Ed. Universidade de São Paulo, 2014.

BRÜN, Herbert. My words and where i want them. London; Champaign: Princelet Editions, 1990.

BRÜN, Herbert. When music resists meaning: the major writings of Herbert Brün. Org. Arun Chandra. Middletown: Wesleyan University Press, 2004.

Cage. New Haven: Yale University Press, 2002.

CANCLINI, Néstor G. Culturas híbridas: estratégia para entrar e sair da modernidade. São Paulo: Ed. Universidade de São Paulo, 2008.

CANO, R. L.; OPAZO, U. S. C. Investigación artística en música: problemas, métodos, experiencias y modelos. Barcelona: Fonca-Esmuc, 2014.

CARDOSO, Ângelo N. A linguagem dos tambores. 2006. 402 f. Tese (Doutorado em Etnomusicologia) – Programa de Pós-Graduação em Música, Escola de Música, Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2006.

CARNEIRO, Edison. Candomblés da Bahia. 9. ed. São Paulo: WMF Martins Fontes, 2008.

CASTORIADIS, Cornelius. A instituição imaginária da sociedade. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1982.

CHUA, Daniel. Absolute music and the construction of meaning. New York: Cambridge

University Press, 1999.

COOPER, Grosvenor; MEYER, Leonard. The rhythmic structure of music. Chicago: The

University of Chicago Press, 1960.

GUGGISBERG, Sonia. O procedimento de tradução na Cultura, na arte e sua condição

antropofágica. Crise, tradução e processos sociais, Algazarra, São Paulo, n. 4, p. 133-

, dez. 2016.

HASTY, Christopher F. Meter as rhythm. New York: Oxford University Press,1997.

KLEIN, Michael; REYLAND, Nicholas. Music and Narrative since 1900. Bloomington: Indiana University Press, 2013.

KRAMER, Jonathan D. The time of music. New York: Schirmer, 1988.

KUBIK, Gerhard. Theory of african music. Chicago: University of Chicago Press, 2010a. V. 1.

KUBIK, Gerhard. Theory of african music. Chicago: University of Chicago Press, 2010b. V. 2.

LACERDA, Marcos Branda. Música instrumental no Benin: repertório Fon e música Bàtá. São Paulo: Ed. Universidade de São Paulo, 2014.

LAKOFF, George; JOHNSON, Mark. Philosophy in the flesh: the embodied mind and its challenge to western thought. New York: Basic Books, 1999.

LASKE, Otto E. Toward an epistemology of composition. Journal of New Music Research, v. 20, n. 3, p. 235-269, 1991.

LERDAHL, Fred; JACKENDOFF, Ray. A generative theory of music. Cambridge: MIT Press, 1987.

LIMA, Paulo C. Ernst Widmer e o ensino de composição musical na Bahia. Salvador: Faz Cultura, Copene, 1999.

________________. Baião de dois: composição e etnomusicologia no forró da pósmodernidade

(em seis passos). In: LIMA, Paulo C. Invenção & memória: navegação de palavras em crônicas e ensaios sobre música e adjacências. Salvador: Ed. Universidade Federal da Bahia, 2005a.

________________. Invenção & memória: navegação de palavras em crônicas e ensaios sobre música e adjacências. Salvador: Ed. Universidade Federal da Bahia, 2005b.

________________. Composicionalidade e o Trabalho cultural do Movimento de Composição da Bahia. In: A experiência musical: perspectivas teóricas. Salvador: EDUFBA, 2019. Série Congressos da TEMA, n. 3, p. 36-59.

LÓPEZ-CANO, R.; SAN CRISTÓBAL, U. Investigación artística en música: problemas, métodos, experiencias y modelos. Barcelona: Fonca-Esmuc, 2014.

LÓPEZ-CANO, R. Pesquisa artística, conhecimento musical e a crise da contemporaneidade. Art Research Journal, v. 2, n. 1, p. 69-94, 2015.

LÜHNING, Ângela. Música: coração do candomblé. Revista USP, n. 7, p. 115-124, 1990.

LÜHNING, Ângela.; TUGNY, Rosângela P. Etnomusicologia no Brasil. Salvador: Ed. UFBA, 2016.

MARÍN, José Perú. Interculturalidade e descolonização do saber: relações entre saber local e saber universal, no contexto da globalização. Visão Global, Joaçaba, v. 12, n. 2, p. 127-154, jul./dez. 2009.

MENDES, Gilberto. Vento Noroeste. Piano Solo, 1982. Partitura. Serviço de Difusão de Partituras, Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo.

MESSIAEN, Olivier. Cantéyodjayâ. Piano Solo. 1949. Partitura. Disponível em: https://pt.scribd.com/document/369725018/Messiaen-Canteyodjaya-pdf. Acesso em: 3 jul.

NETTL. Bruno. The study of ethnomusicology: thirty-one issues and concepts. Urbana, Chicago: University of Illinois Press, 2005.

OLIVEIRA FILHO, Pedro Amorim. Compor no mundo: um modelo de compor música sobre bases fenomenológicas. 2014. 390 f. Tese (Doutorado em Música) – Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2014.

OLIVEIRA, Jamary. A respeito de compor: questões e desafios. ART: Revista da Escola de Música da UFBA, Salvador, n. 19, p. 59-69, ago. 1992.

PÊCHEUX, Michel. Análise Automática do Discurso (AAD-1969). In: GADET, Françoise; HAK, Tony (org.). Por uma análise automática do discurso: uma introdução à obra de Michel Pêcheux. Trad. De Eni P. Orlandi. Campinas: Unicamp, 2010. p. 59-158.

PINTO, Tiago de Oliveira. Som e música: questões de uma antropologia sonora. Revista

de Antropologia, São Paulo, v. 44, n. 1, p. 221-286, 2001.

QUIJANO, A. A colonialidade do saber. In: LANDER, Edgardo (org.). A colonialidade do saber eurocentrismo e ciências sociais. Perspectivas latino-americanas. São Paulo: Clacso Livros, 2005.

QUIJANO, A. Don Quijote y los molinos de viento. In: SORIA, José Ignacio López (ed.). Andinos y mediterrâneos: claves para pensar iberoamérica. Lima: Fondo Editorial del Congreso de la República, 2007.

REYNOLDS, Roger. Form and method: composing music. New York: Routledge, 2002.

SANTOS, Boaventura de Souza; MENESES, M. P. Epistemologias do Sul. Coimbra: Almedina, 2009.

SEEGER, Anthony. Etnografia da música. Cadernos de campo, São Paulo, n. 17, p. 237-260, 2008.

SHAW-MILLER, Simon. Visible deeds of music: art and music from Wagner to Cage. New Haven: Yale University Press, 2002.

WIDMER, Ernst. Crítica e Criatividade em 6 movimentos. Comunicação apresentada à XXXIII Reunião Anual da SBPC, no Simpósio sobre Universidade e Realidade: o papel do senso crítico. Salvador, 5p. (Inédito). 1981.

Downloads

Published

2020-10-18

How to Cite

AMARO, Vinicius Borges. Interface Composition with Ethnomusicology: A Perspective Materialized in Five Contemporary Pieces. Orfeu, Florianópolis, v. 5, n. 1, 2020. DOI: 10.5965/2525530405012020463. Disponível em: https://periodicos.udesc.br/index.php/orfeu/article/view/17612. Acesso em: 2 nov. 2024.

Issue

Vol. 5 No. 1 (2020): Special Issue on Poetics of Contemporary Music

Section

Special Issue

License

Copyright (c) 2020 ORFEU

Creative Commons License

This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.

Authors who submit their manuscripts to be published in this journal agree to the following terms:

1.    Authors retain the copyright and grant to the journal the right of first publication, whilst simultaneously permitting their work to be licensed under the Creative Commons License Attribution, which allows the sharing of work with recognition of the authorship and initial publication in this journal.

2.    Contributions in this journal are open access; this means they are based in free use, and non-commercial applications.