Elen de Medeiros1; Stephan Baumgärtel2; Victor Viviescas3

Há um pouco mais de um ano, escrevemos na chamada deste número que

pretendíamos “abarcar com esse dossiê contribuições que reflitam os modos de

produção de dramaturgia e a formação de dramaturgos em seus referidos

análise oriundos da tradição europeia em sua formação moderna e pós-moderna.”

E abrimos as contribuições para além de textos científicos e de análises

acadêmicas literárias e dramatúrgicas, para “ensaios, entrevistas, resenhas, relatos

e diários de processos e experiências de criação.”

Em outras palavras, buscávamos iniciar uma discussão sobre as relações

entre práticas de escrita dramatúrgicas ibero-americanas da atualidade e as

práticas modernas e contemporâneas como crises do drama e da forma

dramática. Entendemos também que ambas práticas – embora a partir de

experiências e perspectivas distintas – respondem a crises e transformações nas

subjetividades e sociabilidades provocadas pela globalização do modelo

globalizado atravesse as realidades sociais das sociedades ibero-americanas, ele é

regionalmente. Daí nossa ênfase em pensar a produção dramatúrgica como

situada. E, dentro dessa perspectiva, refletir sobre suas características

possivelmente decoloniais.

Dentre os textos recebidos, dentre eles artigos científicos, relatos de criação

e dramaturgias, optamos por aprovar para compor o presente dossiê quatro artigos

e dois relatos. Isso porque, observamos, aventamos que o tempo de reflexão sobre

as produções de dramaturgias – entendidas aqui como dramaturgias do texto –

criados por artistas deste Sul, vários inclusive de origem não-europeia e não-

ocidental. Mas a reflexão sobre essas obras, a partir de uma abordagem situada

que reflita sobre as relações variáveis entre as expectativas culturais de produção

e recepção artísticas do público-alvo, as influências de escrita vindas de modelos

“do norte”, inclusive em suas formas não-mais dramáticas, e as práticas concretas

de dramaturgas e dramaturgos, ainda nos parece lacunar. Não por último, talvez,

porque envolve uma apropriação crítica do aparato teórico europeu destacando

sua distância com práticas narrativas do Sul (não raramente de origem oral e

enraizadas em experiências comunais e ritualísticas, com suas aberturas do

mundo humano ao telúrico e ao espiritual), mas implica também uma

Dito isso, chamando a uma produção científica que traga reflexões sobre

nossa produção dramatúrgica sob novos prismas, incluímos como primeiro texto

no dossiê o artigo Antes que o céu volte a cair: o teatro latinofuturista imagina

outros futuros?, de André Felipe. Texto que nos convida a imaginar temporalidades

híbridas cujo centro de gravitação está fora das noções ocidentais. Sugere que para

esse exercício de hibridização temporal é preciso inspirar-se em temporalidades

andinas e afrofuturistas para assim criar o que ele esboça como latinofuturismo.

Além de evocar esse latinofuturismo, o autor também imagina concretamente o

latinofuturismo em diversas criações dramatúrgicas na América Latina.

Na sequência, o texto de Fernanda Vieira Fernandes e Mario Celso Pereira

formativas em escrita teatral no interior desse estado.

O terceiro texto de Giovani José da Silva, Uma dramaturgia original sobre a

tortura, a partir do Sul: os 50 anos de Torquemada, de Augusto Boal, busca analisar

como nessa dramaturgia as relações entre histórias de vida, tempos históricos,

contextos socioculturais e sujeitos discursivos resultam nesse experimento de

uma escrita sobre a tortura durante a ditadura cívico-militar no Brasil.

E por último, o artigo de Paulo Bio Toledo e Natália Cioffi de Lima, nomeado

Sob melancolia histórica: o pós-64 em Moço em estado de sítio, de Oduvaldo

Vianna Filho, no qual são apresentados aspectos tanto da caracterização dos

personagens quanto da escrita cênica como sintomas do momento histórico pós-

que mostram as tendências à fragmentação, sobredeterminação e hibridização em

sua peça Soledad, como tentativa de evocar na memória da ditadura militar

brasileira uma perspectiva de resistência e crítica aos contextos atuais. O segundo

relato de Raquel Turco Zepka Senna, com colaboração de Walter Lima Torres Neto,

Designamos ainda para a seção de fluxo contínuo o belo texto de Evill

Esperamos que os artigos incluídos no dossiê ofereçam aos interessados em

dramaturgia elementos instigantes para a própria produção reflexiva ou criativa, em

diálogo com experiências de uma escrita textual situada e elaborada segundo

proposições decoloniais.