Projetando o espectro do som no espaço: imagens-movimento de parciais e grãos sonoros
DOI:
https://doi.org/10.5965/2525530405012020571Palavras-chave:
Música eletroacústica, espaço, morfologia sonora, ambissonia de ordem superior, sistemas imersivosResumo
Enquanto o tempo é sempre mencionado como característica inerente à música, o espaço na maioria das vezes não é tratado como categoria operatória da composição, algo que mudou de figura durante o século XX devido a novas abordagens composicionais e teóricas. Este artigo apresenta a construção de um instrumento digital em Max/MSP maleável a diferentes configurações de difusão sonora e congregando diferentes possibilidades de síntese com espacialização em ambissonia de ordem superior, com o intuito de integrar o espectro do som à espacialização na música eletroacústica (acusmática ou mista) pela projeção de parciais e/ou grãos em movimento no espaço de difusão. Para tanto, são apresentados os
seguintes referenciais teóricos: 1) abordagens históricas do espaço na composição musical com ênfase nos séculos XX e XXI; 2) o sistema Ambisonics; e 3) uma conceituação sobre os modelos sonoros ondulatório e granular, dessa forma situando a proposta na área da criação musical para sistemas com grande densidade de alto- -falantes. Como resultados, apresento as ferramentas de composição e espacialização incluídas no instrumento digital desenvolvido, além do experimento composicional Imagens transdutivas. Como conclusão, esboça-se uma reflexão sobre a percepção sonora em sistemas imersivos a partir das ideias de imagem-movimento e blocos de espaço-tempo.
Downloads
Referências
BARREIRO, Daniel. Investigación y creación en música electroacústica: composición y performance con sistemas multicanales e interfaces gestuales. In: QUARANTA, Daniel (org.). Creación musical, investigación y producción académica: desafíos para la música en la universidad. Morelia: Centro Mexicano para la Música y las Artes Sonoras, 2017.
BOULEZ, Pierre. Penser la musique aujourd’hui. Paris: Denoël/Gonthier, 1963.
CHOWNING, John. The synthesis of complex audio spectra by means of frequency modulation. Journal of the Audio Engineering Society, v. 21, n. 7, p. 527-534, 1973.
COLAFRANCESCO, Julien; GUILLOT, Pierre; PARIS, Eliott. Tutoriel de la bibliotèque HOA pour Max/MSP. Paris: Centre de recherche Informatique et Création Musicale/Université Paris 8, 2015.
DANIEL, Jérôme. Evolving Views on HOA: From Technological to Pragmatic Concerns. In: THE AMBISONICS SYMPOSIUM, 1., 2009, Graz. Proceedings […]. Graz: Institute of Electronic Music and Acoustics, 2009, p. 1-18.
DANIEL, Jérôme. Spatial sound encoding including near field effect: introducing distance coding filters and a viable, new ambisonic format. In: AES INTERNATIONAL CONFERENCE, 23., 2003, Copenhagen. Proceedings […]. New York: Audio Engineering Society Press, 2003.
DANIEL, Jérôme; NICOL, Rozenn; MOREAU, Sábastien. Further Investigations on High Order Ambisonics and Wavefield Synthesis for Holophonic Sound Imaging. In: CONVENTION OF THE AUDIO ENGINEERING SOCIETY, 114., 2003, Amsterdam.
Proceedings […]. New York: Audio Engineering Society Press, 2003.
DE BROGLIE, Louis. Recherche sur la théorie des quanta [1924]. Annales de La Fondation Louis De Broglie, v. 17, n. 1, 1992. Disponível em: https://tel.archivesouvertes. fr/tel-00006807. Acesso em: 6 maio 2020.
DELEUZE, Gilles. Cinema 1: a imagem-movimento. São Paulo: Editora 34, 2018 [1983].
FELGETT, Peter. Ambisonics. Part One: General System Description. Studio Sound, London, v. 17, n. 8, p. 20-22, 40, 1975.
GARAVAGLIA, Javier. Creating Multiple Spatial Settings with “Granular Spatialization” in the High-Density Loudspeaker Array of the Cube Concert Hall. Computer Music Journal, Cambridge, v. 40, n. 4, p. 79-90, 2016.
GERZON, Michael. Ambisonics. Part Two: Studio Techniques. Studio Sound, London, v. 17, n. 8, p. 24-26, 28, 30, 1975.
GRISEY, Gérard. A propos de la synthèse instrumentale. In: GRISEY, Gérard. Écrits ou l’invention de la musique spectrale. Paris: Éditions MF, 2008 [1979]. p. 35-37.
KANACH, Sharon. Music and Architecture by Iannis Xenakis. Hillsdale: Pendragon Press,
LYON, Eric. Multichannel Sound Design. In: INTERNATIONAL COMPUTER MUSIC CONFERENCE, 45., 2019, New York. Proceedings […]. San Francisco: International Computer Music Association, 2019.
MENEZES, Flo. A espacialidade na música eletroacústica. In: MENEZES, Flo. Atualidade estética da música eletroacústica. São Paulo: Ed. Unesp, 1999. p. 21-31.
NORMANDEAU, Robert. Timbre spatialization: the medium is the space. Organised Sound, Cambridge, v. 14, n. 3, p. 277-285, 2009.
NUNES, Emmanuel. Tempo e espacialidade: em busca dos lugares do tempo. In: ASSIS, Paulo de (org.). Emmanuel Nunes escritos e entrevistas. Lisboa: Casa da Música/Centro de Estudos de Sociologia e Estética Musical, 2011 [1993]. p. 191-210.
ROADS, Curtis. Microsound. Cambridge, MA: MIT Press, 2001.
ROSSETTI, Danilo. A percepção do timbre em Farben Op. 16 n. 3 de Schoenberg: uma abordagem estética e psicoacústica. Revista Música, v. 17. n. 1, p. 292-324, 2017.
ROSSETTI, Danilo. Das imagens à criação de formas sonoras: uma possível epistemologia dos processos de análise e composição com suporte computacional. Revista Vórtex, v. 6, n. 2, p. 1-27, 2018.
ROSSETTI, Danilo. Música: arte temporal. In: SIMPÓSIO BRASILEIRO DE PÓSGRADUANDOS EM MÚSICA, 1., 2010, Rio de Janeiro. Anais […]. Rio de Janeiro: Unirio, 2010, p. 1017-1026.
ROSSETTI, Danilo. Processos microtemporais de criação sonora, percepção e modulação da forma: uma abordagem analítica e composicional. Tese (Doutorado em Música) – Instituto de Artes, Universidade Estadual de Campinas, Campinas, 2016.
ROSSETTI, Danilo; MANZOLLI, Jônatas. Analysis of Granular Acousmatic Music: Representation of Sound Flux and Emergence. Organised Sound, v. 24, n. 2, p. 205- 216, 2019.
ROSSETTI, Danilo; MANZOLLI, Jônatas. Studying the Perception of Sound in Space: Granular Sounds Spatialize in a High-Order Ambisonics System. Revista Opus, v. 26, n. 1, no prelo, 2020.
SCHAEFFER, Pierre; REIBEL, Guy. Solfejo do objecto sonoro. Trad. António de Sousa Dias. Paris: INA-GRM, 2007. Disponível em: https://ears.pierrecouprie.fr/IMG/pdf/SchaefferSOS_ASD.pdf. Acesso em: 17 fev. 2020.
SCHOENBERG, Arnold. Composition with Twelve Tones. In: SCHOENBERG, Arnold. Style and Idea. New York: Philosophical Library, 1950 [1941]. p. 170-235.
SÈDES, Anne; GUILLOT, Pierre; PARIS, Elliot. The HOA Library, Review and Prospects. In: INTERNATIONAL COMPUTER MUSIC CONFERENCE, 40., 2014, Athens. Proceedings […]. San Francisco: International Computer Music Association, 2014. p. 855- 860.
SETHARES, William. Tuning, timbre, spectrum, scale. 2. ed. New York: Springer, 2005.
SIMONDON, Gilbert. L’amplification dans les processus d’information. In: SIMONDON,
Gilbert. Communication et information: cours et conférences. Chatou: La Transparence, 2010 [1962]. p. 159-176.
SOLOMOS, Makis. De la musique au son: l’émergence du son dans la musique des XXe-XXIe siècles. Rennes: Presses Universitaires, 2013.
STOCKHAUSEN, Karlheinz. Musik im Raum. In: STOCKHAUSEN, Karlheinz. Texte zur elektronischen und instrumentalen Musik. Colônia: DuMont, 1988 [1958]. p. 152-175.
TORCHIA, Rayan; LIPPE, Cort. Techniques for multi-channel real-time spatial distribution using frequency-domain processing. In: CONFERENCE ON NEW INTERFACES FOR MUSICAL EXPRESSION, 4., 2004, Hamamatsu. Proceedings […]. Hamamatsu: Shizuoka University of Art and Culture, 2004. p. 116-119.
WAKEFIELD, Garry. Third-Order Ambisonics Extensions for Max/MSP with Musical Applications. In: INTERNATIONAL COMPUTER MUSIC CONFERENCE, 32., 2006, New Orleans. Proceedings […]. San Francisco: International Computer Music Association, 2006. p. 123-126.
XENAKIS, Iannis. La voie de la recherche et de la question. In: XENAKIS, Iannis. Kéleütha Écrits. Paris: L’Arche, 1994 [1965]. p. 67-87.
XENAKIS, Iannis. Musiques formelles. La Revue Musicale. Paris: Richard Masse, 1962.
XENAKIS, Iannis. Vers un métamusique. In: XENAKIS, Iannis. Musique architecture. 2. ed. Tournai: Casterman, 1976 [1967]. p. 38-70.
Downloads
Publicado
Como Citar
Edição
Seção
Licença
Copyright (c) 2020 ORFEU
Este trabalho está licenciado sob uma licença Creative Commons Attribution 4.0 International License.
